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民国第一书法家是谁?
民国书法,基本上沿袭了清代碑学的余绪。
但随着印刷术的发达,许多珍藏的历代名迹得以面世,于是帖学派卷土重来,于是出现了以吴昌硕、于右任为首的碑学派,和以沈尹默、潘伯鹰、白蕉等为首的帖学派。
碑学派以篆隶为主,兼擅金石,注重功力,崇尚质朴雄强,追求豪放恣肆、奇拙古朴的阳刚之美。
帖学派以行草为主,兼攻楷书,注重法度,崇尚自然秀逸,追求妍媚飘逸、俊丽清隽的阴柔之美。
其中,碑学派认识到北碑并未造就出划时代的书法,于是将眼光上溯秦汉碑刻、两周金文以至甲骨文中去另辟蹊径。
帖学派则意识到楷书在行草中的重要作用,特别是规矩森严的唐人楷法,是艺术创作的重要基础,他们还重视对墨迹的研究,随着印刷术的发展,风靡了几百年的刻帖终于退出历史。
民国时期,书家辈出,但并未有人能独领***。
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在上面提到这几个人外,还有一个人值得提及,那就是天津华世奎,他是民国时期颜楷第一人。就是在今天,他的颜楷也鲜有人出其左右。其代表作有《朱子治家格言》“天津劝业场”等传世作品。
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我只知道民国有四大书法家,分别是:楷书之谭延闿;隶书之胡汉民;篆书之吴雉晖;草书之于右任。
至于谁为第一,那就是仁者见仁,智者见智的事了,每个人的喜好,审美各有不同。之所以都能成为名家必都是极好,必是各有千秋,都值得我们学习和传承,没什么伯仲之分。
他自称是资深吃货,组庵湘菜的创始人;他与陈三立、谭嗣同并称湖湘三公子;他与于右任合称民国双绝;他文武兼备是湘军总司令;他就是民国第一书法家------谭延闿。
谭延闿的字如其人,锋藏力透,气格雄健挺拔,宽博温厚,自成一体。
艺术的东西,见仁见智,欣赏的角度不一样,看到的美就不一样。在我看来,颇具争议、却一生致力于书法艺术研究的沈尹默,才是民国第一书法家。
"书法是最高艺术"以及“笔笔中锋”论,就是他提出来的。
世人知道沈尹默,皆因其书法,工正、行、草书,以行书著名。力学褚遂良,后遍习晋、唐诸家,晚年融会苏、米。他精于用笔,清圆秀润中有劲健遒逸之姿。
民国初年,书坛就有“南沈北于(于右任)”之称。著名文学家徐平羽先生,谓沈老之书法艺术成就,“超越元、明、清,直入宋四家而无愧。”已故全国文物鉴定小组组长谢稚柳教授认为:“数百年来,书家林立,盖无人出其右者”。已故台北师大教授、国文研究所所长林尹先生赞沈老书法“米元章(米芾)以下”。已故浙江美院陆维钊教授评沈老书法时,云:“沈书之境界、趣味、笔法,写到宋代,一般人只能上追清代,写到明代,已为数不多。”
在民国时期,书法理论一片沉寂。沈尹默却坚持自己对书法审美的研究,提出了两点颇为偏激,后来又引起广泛争议的书法认知:书法是最高艺术;以及他的“笔笔中锋”论。他说,“中锋乃是书法中的根本***,必当遵守的唯一笔法。”
而实际上,他重视中锋,并不代表对偏锋视而不见,“笔笔中锋”的理论说到底也就是沈尹默的审美观需要,有分析认为,他把中国传统美学中的“中和美”当成了最高原则。
必须看到的是,沈尹默作为我国现当代书法史上的帖学大家,他成功地实践塑造出一系列充满立体感与圆润感的线条形象,把中锋用笔的优势几乎发挥到了极致,这才是他对书法艺术创造与美学贡献,作为后来人,不要盲目,片面地去理解才好。
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